最初の週はブリスベン。ここのオケは2回目。
ただし前回僕が振ったクイーンズランド交響楽団と、ひとまわり小さいクイーンズランドフィル（こちらはオペラ・バレエのピットの仕事が主だったらしい）が合併して、クイーンズランド管弦楽団と名称が変わってた。

プログラムは一晩で、「火の鳥」、バルトークのピアノ協奏曲2番、「運命」、オーストラリア人の新作と超ハード。3日間のリハをフルに使っても足りないくらい。
でもものすごくモチベーションが高いオケで練習が楽しかった。みんなすごく明るい。
「運命」は随分振ったけど、難しくていつも苦しんでた。でも（先月の第九もそうだったけど、）やっと自分の形が見えてきた気がする。

コンサートの次の日、アデレードに移動。アデレード交響楽団は今回初めて。
「アデレード」という名前は、昔のイギリスのクイーンの名前だったそうで、街並みもイギリスとすごく似てる。

プログラムはオール・ベートーヴェン。
「エグモント」序曲、ピアノ協奏曲１番、それに交響曲７番。ピアノはステファン・コウ゛ァセヴィッチ。

僕は学生時代からこのステファンが大好きで共演できて嬉しかった。（それなのにリハーサル当日までソリストがステファンだと知らなかった）。 僕がイギリスでデビューしたてのころ、BBCフィルでブラームスの２番を共演するはずだったけど、病気でキャンセルされてしまったことがある。だから余計嬉しい。

彼のベートーヴェンは、気品があって、優しく、でも生き生きとしてて、すごく良かった。それに人柄も素晴らしい。今まで僕が接することのできた一流の人達は人格も一流。変なワガママは一切言わない。勉強になります。

７番はデビューしたてのころ随分振った曲で久しぶり。（ホントは６番か４番を振りたかったんだけどな・・・。）やっぱりこのリズムは一種の狂気。こっちが元気じゃないと振れない。

ただこのスコアのメトロノームの指定は、ベートーヴェンの中ですごくまとも。みんなしっくりくる。（人によっては３楽章のトリオが早いとか、４楽章が遅いと思う人はいるだろうけど）何故なんだろう？といつも不思議に思う。全楽章しっくりくるのは珍しい。

メトロノームの指示を書きこんだときのテンションによるのかもしれない。最も僕はメトロノームにこだわらないタイプだけど・・・・。（理由はそのうち書きます）。

ところで先週のブリスベン（サントリーホールに似た素敵なホール）でも、今日のアデレードでも満席（しかも両ホールとも大きい）。
明日のチケットも全然残ってないらしい。
とにかくオーストラリアはどこに行っても客の入りがいいし、コンサートの数も多い。
先週も今日もFMの生放送。それに若いお客さんもヨーロッパより多いと思う。（ブリスベンも今晩もかなり盛り上がってた）。
オーストラリアには一種のヨーロッパに対するコンプレックスがあって、それが力になってオケが支えられてるのかもしれない。そんな気がした。

というわけで、明日もう１回同じプログラムを振って、来週は名古屋。その後日フィルとショスタコーヴィッチの室内交響曲。
９６年に日フィルとやったときは悔いが残ったんで、今回はリベンジ。
その後、関西フィルと学生のためのコンサートをシンフォニー・ホールで３回振って、月末からスウェーデンに行ってきます。

それではまた。 　　　　　2002年10月13日